《我和我的父辈》吴京硬煽情，最好的竟是第一次当导演的她？

该电影一共四个板块，但我今天主要想讲吴京导演和章子怡的两个板块。

乘风一直在

其在一个村庄救下了一村老小，在带着全村隐蔽在上时，因为电报原因导致骑兵团位置泄露而被置于危险中，在千钧一发的时刻其命令发射信号弹，其目的就是让儿子再发送电报，将去探路的乘风一群人置于危险中，为了保住一村老小和大部队，其牺牲了儿子乘风，最后只有那匹马孤单单归来……

后来她给那个孩子取名乘风，也许是另一种精神的延续吧，但无畏的牺牲带来的强制煽情还是让我不能接受。

《诗》——也许明天回来也许永远不会回来了

在看电影之前，我一直对第一次当导演的章子怡负责的这一板块不是很感兴趣，既没有国恨家仇的冲击也没有大起大落的情绪碰撞，但正是那种岁月流逝的缓慢无力感才最能让你难受。

诗的篇章娓娓道来，整个昏黄的氛围也恰到好处，虽然篇幅有限，但故事非常完整，我们看到了其与黄轩饰演的丈夫为革命事业奋斗的那一份坚韧和艰苦奋斗中的极致浪漫演绎得恰到好处。

影片里的两个比喻我觉得都特别妙，一个是黄轩饰演的父亲把航天工作比做写诗，他的工作就是在天上写诗，后来章子怡饰演的妈妈用孔明灯来解释火箭升空。

这一系列的比喻都来自于我们国人骨子流淌着的浪漫，我们自古以来对浩瀚星河拥有的想象都源于这份浪漫，我们的航天事业也起于这份浪漫。

章子怡也为本片贡献了极为重要的女性视角，我们的父辈并不只是父亲，那个年代为幸福生活奋斗的父母都是我们的父辈榜样。

看了该电影的你，最喜欢哪一个板块呢？